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開始製作這部電影的時候，我期望製作一部風格另類的紀錄片，能與自己過往的作品造成予盾和混亂，並且能夠反映到香港民主派裡面不同聲音﹑意見的作品。
這部電影並非去訴說雨傘運動的故事，電影呈現的，是雨傘運動發生後所衍生出的故事。以及描寫雨傘運動結束後的後續。《分域大道》不去直接紀錄雨傘運動的經過，此作品嘗試在人性的層面上探討這埸社會運動結束後所帶來的影響和後果。
在籌備和製作過程中，我嘗試摒棄傳統紀錄片訪談主導的拍攝手法，並拋開真實電影 (cinéma vérité) 和直接電影(direct cinema) 那種冰冷客觀﹑置身事外的拍攝風格。我希望透過電影去傳達自己親身所觀察到及感受到的畫面。與其執著於追尋那永遠觸不到的完全客觀性，我更想去擁抱甚或表彰紀錄片電影所含有的主觀性。後來的我發現，我一路想做的是一部「剛左紀錄片 (Gonzo documentary)」。
這部電影採用了多位角色，以表現出雨傘運動那盛載著多元﹑複雜聲音和意見的特性。在這部電影的製作定位變得清晰前，我被如勞勃阿特曼《銀色、性、男女》那種多重交錯的故事敘述，以及群戲(ensemble characters) 的表達手法所深深感染。這種風格所能觸動我的原因在於，這些電影把焦點放眼於一整群角色的扣連所產生出的整體氛圍以及對角色所處的大環境的描寫，而不止於每個個體的獨立描述。這更讓我回想起多年前與香港這地方結緣的時候，正是被香港這城市和人文的整體氛圍所感動。多年前，這個城市帶給我那種充滿動感和強烈予盾的衝擊，至今久久不忘。故此，這個作品以民俗性的角度去理解和刻畫這地方一直存在著的能量和予盾，並以此回饋香港人及香港這個城市。